四大民歌天后

　　当今歌坛尤其是民歌歌手阵营，真是“江山代有才人出，各领风骚三五年”。不断新的元素涌现，宛若一场充满对抗与竞技的接力。经济的发展、文化的繁荣、民歌手个性的释放，民歌呈现出前所未有的迅猛的发展势头和无尽张力。经过一次又一次洗牌之后，民歌阵营的座次也基本上排列齐整，呈现出“四大天后”“四大民旦”“四小民旦”争奇斗艳的竞争态势。

　　“四大天后”：彭丽媛、宋祖英、张也、于文华

　　彭丽媛——无论从实力、台风还是知名度上来讲，彭丽媛都堪称中国民歌的“大姐大”，她是民族唱法舞台上的“大青衣”，是中国民歌阵营的第一前锋且充满霸气。她可能不太时尚，可能不像其他歌手一样爱露脸，但她的“大姐大”地位是不可动摇的，而且是进入评委级别的“大姐大”。09年彭丽媛担任解放军总政歌舞团团长职务，听说上班也有四个警卫跟随。好久没有在听到她的歌声了，祝愿她健康、快乐、顺利，她的歌声使成长的一代人有了美好而温馨的回忆，她永远是中国民歌乐坛的常青树。

　　宋祖英——“辣妹子”宋祖英的成就是有目共睹的，从当年的《小背篓》起家，伴随着《长大后我就成了你》、《十八弯水到我家》、《好日子》、《辣妹子》的火爆，一直到现在的《大地飞歌》、《风景这边独好》，宋祖英可谓如日中天，春节晚会必上、各地演出抢着要。她的成功，缘于天生丽质难自弃，缘于她独特的“小快板”已经自成一派，缘于电视媒体的强大影响力，同时也缘于她长期以来的良好口碑。

　　尤为难得的是，在央视2009春节联欢晚会以“英伦组合”合唱本草纲目，独特的风格使宋祖英再次成为民歌阵营全民关注的焦点，并引领了09年民歌发展的一种新趋势。宋祖英，当之无愧，民歌“一姐”。

　　张也——张也有着足够的歌唱本钱，拿手戏是浪漫民歌小抒情，被称为“甜歌皇后”，她和宋祖英一并成为“民歌湘军”的领军人物，是中国音乐学院“金氏唱法”的又一张名片，凭借《走进新时代》，她走进了她的歌唱新时代。作为中国音乐学院为人师表的青年教师，与彭丽媛、宋祖英相比，张也多了一份婉约与亲切，添了些许婉约与淡定。即使“躲进小楼成一统，管它春夏与秋冬”，张也仍如小家碧玉一样晶莹剔透。

　　于文华——被誉为“用嗓子绣花”的亲情歌者，大陆歌坛民通派的掌门人。她的“绣花”风格，她的“邓丽君式民歌唱法”，业界有褒有贬；但是，于文华显然最清楚如何扬长避短，她不走“大”路偏选“小”路，竟然殊途同归，当年她与纤夫哥哥一起“靠水起家”，而今她又用亲情歌曲浇开了歌唱生涯的第二春，《想起老妈妈》、《丈夫辛苦了》、《情深似海》、《天下父母》、《今天我做你的新娘》、《想对婆婆说》、《单亲妈妈》、《嫁个好人》、《恩重如山》、《老伴》等系列亲情歌曲已使她成为当今歌坛一种歌声的代名词。

　　最近，于文华又率先推出被誉为史上最具温情的主旋律歌曲《亲吻你再久依然恋着你》的同名唱片，向祖国60周年华诞献礼。情深意切始终是于文华演唱之本，聆听于文华，我们不仅需要耳朵，更是需要内心。

　　“四大民旦”：祖海、汤灿、张燕、李丹阳

　　祖海——祖海包装意识强，颇有“三山五岳我来了”之气势。而歌手祖海，无疑是“四大民旦”中风头最健的一个：1998年一曲《为了谁》红遍大江南北，此后她的《人民公仆》、《盼团圆》、《今宵久久》、《天竺少女》、《共同的家园》等歌曲又在各项政府大奖上多有斩获。

　　汤灿——很多人是通过MV认识汤灿的，她的作品相当多，《祝福祖国》、《幸福万年长》都堪称精品，引人注目的是，汤灿率先提出了“把民歌演绎出时尚感现代感”的崭新概念，借此，她确立了自己“新民歌旗手”的醒目位置。

　　张燕——张燕很有点小家碧玉的感觉，她接连获得“CCTV－MTV音乐盛典”以及华语歌曲榜中榜两项大奖，令人刮目，尽管她的名气还不是特别大，但业内人士对她一致看好，认为她“迟早会出来”。

　　李丹阳——“穿军装的川妹子”李丹阳，其作品《亲亲茉莉花》、《中国风》、《民歌风》等对于观众而言也是耳熟能详，她是春节晚会的“常客”之一，并先后为电视剧《死水微澜》、《南行记》、《她是天使》、《新红楼梦传说》等配唱过主题歌。因此，入选“四大民旦”，是水到渠成的事情。

　　“四小民旦”：雷佳、王丽达、谌蓉、哈晖

　　雷佳——雷佳属于那种百分之百的实力派，其唱功为业界所公认，她的嗓子，属于越高越宽、越高越柔的那种先天的金嗓子，在舞台上，其震撼力是无与伦比的。当然，毕业于中国音乐学院声歌系、现为中国人民解放军总政歌舞团独唱演员的她，走过的路并非一帆风顺，在2000年、2002年连续两届全国青年歌手电视大奖赛上，她都没能斩金夺银，不过，这样的小挫折对于大大咧咧有些男孩性格的雷佳来说根本不算什么，2003年在我国音乐界最高奖“金钟奖”评选中，她演唱了9首不同风格的歌曲，一举拿下金奖，2004年第十一届全国青年歌手电视大奖赛上，她又以197.88分的最高分获得职业组民族唱法金奖。

　　王丽达——从舞台感觉上来说，王丽达当属现场发挥型选手，只要到了舞台上，她就能带着观众兴奋起来，那种感染力是独一无二的。值得一提的是，师从声乐教育家金铁霖的她，却没有走纯粹的民歌路子，而是不断尝试各种风格的融合与创新，开创了一种不同以往的风格基调，可以说是跨越了音乐的一条界线，而且她还要将这种“无界”唱法进行到底，这无疑使她在歌坛竞争中显得游刃有余。

　　谌蓉——谌蓉好像是天生属于舞台的，她的那种撼动人心的美丽、天籁般的嗓音、绝佳的舞台感觉和充满亲和力的台风，让她拥有了抢摊一线的绝佳资本。曾在海军大型音乐剧《赤道雨》中担纲主演的她，除了红辣椒一般的好嗓子之外，还有着扎实的表演功底和绝佳的舞台感觉，可以说，一到舞台上，谌蓉就“活”起来了，对于民歌手来说，这样的根基和素质实在难得。

　　哈晖——“回族姑娘”哈晖的经历很能说明一些问题：14岁荣膺“汉中小姐”，18岁考入军艺音乐系，1997年获全国推新人大奖赛民族唱法金奖，1998年参演电影《北京人》，2001年获全国声乐大赛优秀演唱奖……而在音乐理念上，她也颇有心得并身体力行，认为好的音乐元素都应该为我所用，用好了不仅不会成为“四不像”，反而能大大丰富民歌的表现力。她演唱的民歌《喜气洋洋》中，加入了一点欢快、跳跃的拉丁风格，在她的保留曲目《回族姑娘》中也加入了流行乐器，演唱方法上则用了气声唱法，这种新尝试在一定程度上为她聚拢了人气。文/徐宁