当《老鼠爱大米》、《两只蝴蝶》等网络歌曲在网络与现实中如火如荼地传播之时，众多主流音乐人仍对其“冷眼相看”；而最近，“亲情歌者”于文华却极为“另类”地参与到网络歌曲《娘，大哥他回来了》的演唱者行列之中。这一举动，有人鼓掌叫好，也有人不置与否，甚至嗤之以鼻。但不论如何，歌唱家的介入，无疑为网络歌曲的发展增添了强大的动力。
作曲家吴颂今先生写的这首歌，是一首典型的大气磅礴的男美声作品，这一先天束缚，使得“用嗓子绣花”的于文华只能抱着试试看与学习交流的态度参与演唱，并且是非常认真严肃地参与：邀请著名音乐人张宏光重新配器，由中国爱乐乐团进行伴奏录制，并连夜将歌曲及伴奏挂在自己的官方网站里，让广大网友对她自己的“亲情版”《娘，大哥他回来了》多提意见，“多多拍砖”，而她本人也计划近期根据网友的意见，与词曲作者商量调整歌词后，再重新录制一版更为完整的歌曲。
于文华在《娘，大哥他回来了》中的演唱，姑且不说是辉煌和壮丽的，但一定是让人产生共鸣与回响，乃至内心深处的交流的。在她的歌声中，人性化的主题随时随处都在与人沟通，将《娘，大哥他回来了》演绎得更为人性化，更为贴近百姓心坎。她摈弃了民歌手所必须具备的清亮的嗓音，把定调降下三度音来唱，得以更通俗人性化地道出人们的心声，演唱时靠气息在喉头打转，靠鼻腔共鸣的气声唱法来维持“于式风格”，民通结合得婉约可人。
于文华近年来一直坚持着自己的民通路线，并因而获得了国内第一个最佳民通女歌手奖，如果说李谷一老师是民通唱法的开山鼻祖，发展到今天，于文华则使民通唱法有了一个里程碑的开拓点。她根据自己演唱的特质，将大量的民族养分吸入肌体、将平民大众的艺术思维溶入个性，使这首歌又多了一种供人们欣赏的风格，又是一首她“绣”出来的好作品。
在网络歌曲这一领域中，于文华成了歌唱家中第一个吃螃蟹的人。以往传统的歌曲发表方式，要么是在报刊、歌本上刊登曲谱，只能看到没声音的“音乐图纸”；要么在广播、唱片中播放，虽然有声音可以聆听，却无图无谱；电影、电视播映时有图像又有声音，可是仍然没有曲谱。而作为第四媒体的互联网发表此歌，克服了传统媒体的弊端与不足，呈现出一种全新的立体化姿态，让网友、受众迅速地得到了这首新歌的全部讯息：可以看谱吟唱、研究，也可以通过音频、视频欣赏，还能通过相关的新闻访谈获知与新歌有关的种种资讯，因此网络歌曲具有十分光明的前景。
在许多主流音乐人眼中，网络歌曲无非是一些自娱自乐的、年轻网友的专有品而已，难登大雅之堂；而在网络歌曲魅力不减的今天，加上于文华版的网络歌曲的出现，无疑对这种观念是一种强有力的冲击，表明了当今业内人士应该对原有观念进行重新思考。相信经过一番的思考，歌唱家与网络歌曲的关系，或许会逐渐明朗化，让我们拭目以待吧。
