都市的喧嚣，吵不醒乡愁的梦境；奔走的人流，流不出老妈妈沧桑的额纹—— 一曲《想起老妈妈》使用嗓子“绣花”的于文华告别了“恩恩爱爱”的“小妹妹”时代，在迈开一个对唱演员到独立门户的坚实之步的同时，其及具亲和力的“邻家小妹”形象，也渐渐走入了千家万户。

    潮涌东方，春天的故事启锚新航船；放眼未来，秋天的诺言走进新时代—— 一首《秋天的诺言》又将一身戎装扮相的于文华牢牢的定在“主旋律”歌手的位子上，其歌手自身的“吨位”也大大的得以加强。在歌声中，人们可以观察到：从湘江到珠江再到浦江， 春水涌动大潮迭起，汇聚成的祖国最宽广最开放的水系。在歌声中，人们可以描画出；从毛泽东到邓小平到江泽民，承前启后继往开来， 编织起来的寻求真理的红线！

    “天是蓝水浸泡的棉花云，拧下晴天雨，点点吻鲜花”——2002年于文华又推出了崭新的音乐电视作品《雨吻花》。
听过的人，不能不对她表示感叹， 看过的人，不得不对她“另眼相看”。感叹，是因为她的“巧”：用自己的网名，也是自己名字的谐音进行创作，别有一番情趣。“另眼相看”：是缘于音乐电视创作的“新”和“ 酷”。

    在这首音乐电视中，于文华的形象尤其显得“另类”，时尚的装扮、前卫的造型、绚丽的颜色、连续旋转、不断变速的画面都与人们印象中的“邻家小妹”和“一身戎装”的于文华相距甚远。而词作家车行在其代表作《常回家看看》中那种独特的朴素平民风，在为于文华度身定做的这首作品中，也随风而逝。 “雨打芭蕉听一首曲，雨吻鲜花看一幅画”。挥洒自如的超凡妙笔，如此的“潇洒”，在这里，他表现的更象是一个诗人。

    从《想起老妈妈》到《秋天的诺言》再到现在的《雨吻花》，短短两年，于文华不断的在改变、转换着自己，从演唱风格到人物形象的塑造到作品题材的把握，一个“歌者”所需具备的优秀素质，在她身上正渐渐显现出来。在界于民族与通俗唱法的中间地带谋求到了属于自己的委婉音色，并将演唱风格定位为细腻而不张扬，用情而不溢满的声音之上的于文华，人们有理由期待在中国民歌乐坛的百花园中，看到你用嗓子“绣”出的散发着独特芳香的灿烂之花。